过去的二十年，仿古家具可谓是中国传统文化复苏与回归的典型代表，风头出尽。然而，水满则溢，盛极必衰，近几年伴随着中国经济的快速发展，人们的审美习惯逐渐向世界看齐，消费群体也越来越趋向年轻化。于是乎，中式家具设计也日渐倾向于对个人化诉求的关注，在这种时代与经济背景下，新中式家具“生猛”出世，其将古典与现代完美结合，将传统与时尚集于一身，进而引领中式家具艺术和市场的风向，带来一股雷厉风行、不可逆袭的中国风潮流。

　　洞若明火，国内一些实木家具企业早从新中式家居领域发掘到未来市场的先机，开始尝试一些新中式家具的设计，这一是为丰富现有产品种类，二是为开拓市场探路。紧接着，许多红木家具企业相继醒悟，将市场探索的触角也慢慢伸向新中式。随着滚动发展，一些原先经营床垫、沙发等白木家具品牌也纷纷介入，如“曲美”、“左右”等大的厂家均重新建立新品牌，跻身新中式家具这一疆土。市场份额在短时间内迅速扩张起来。风云乍起，谁与争锋？相对于傲立市场几十载的仿古家具来说，新中式家具的崛起是否意味着其噩梦初起？

　　实践验证，相对于仿古家具讲究贵重材料来说，新中式家具在材质上的选择性更大。许多企业在制作新中式家具时，甚至规避开名贵硬木，而采用胡桃木、水曲柳、枫木等非红木材料，并结合一些金属、板材、玻璃、布艺等现代环保新型材料，由此来降低成本，使之以亲民的价格更具诱惑性，这在一定程度上为新中式家具走上工业化生产的道路提供了茁壮成长的沃土，同时，也进一步加快了把仿古家具排挤到冷角的进程。

　　此外，过去几十年中仿古家具产业规模扩大的速度虽然迅猛，但不少厂家并没有现代化的专业设计研发部门，只是以传统手工匠师为主要设计力量，以至于对家具文化的理解和阐释上并不到位，家具的内涵与品位也难以说很高，由此在一定程度上也限制了消费者群体的扩大。而新中式家具多由专业设计师一手打造，他们对中式内涵与韵味的理解比较到位，可以积极地从明清古典家具中吸取养分，将传统文化灵活运用到现代的设计语言中，使家具在体现传统文化精神的同时，还能展现出现代性，打造出自然和谐、精简雅致的品味空间，这一点也恰恰符合当下国人普遍进步的审美。

　　除以上两点之外，仿古家具和新中式家具销售模式上的不同，也造就了两者同路殊归。仿古家具以产品销售为主线，容易被模仿。新中式家具则以品牌销售为主，注重从风格入手，以简素审美为核心，更能表达出产品的某种特殊意义以及消费者追求新异的情感寄托。品牌之下必有产品，却不是所有产品都能架构一个品牌，由此也可看出仿古家具与新中式家具在销售对策上的孰优孰劣。

　　虽然说，现在市场开始流行新中式，但是随着市场份额的迅速扩张，产品素质良莠不齐的新问题也随之到来。有些企业自身对审美标准未能形成完整的理念，设计系统也未必成熟，仅仅是凭着市场经验找方向，什么产品风行便生产什么，什么元素流行便模仿什么，同质化倾向越来越严重，甚至于很多家具都长着相似的”网红脸”，大同小异的面孔让消费者傻傻分不清。

　　如何避免同质化？不仅要突破材料的禁锢，还要从技术美学和工艺美学出发，用心打造个性化的需求。否则，新中式家具面对的将是刚刚冲破仿古家具的包围，却又很快陷入另一个死胡同的尴尬境地，弄不好，下一个噩梦便会是自己。

　　很自然，消费者的更多期待，寄托在那些既积累有丰富的中式家具实践经验、又充满了时代精神超前意识的一批优秀企业家身上。

　　上述三个方面，是明式家具通过独特的工艺加工特定材质而产生的本质属性，是明式家具独有的艺术风味。